A lone wolf type around the same age as the Summoners’ Guild Master, with no family or social ties to speak of in Tokyo. Though human, he lives his life much as a stray Transient would, drifting from place to place and constantly shifting alliances, always ensuring he leaves no trace of his involvement after parting ways. One such alliance left a mark on him, however, as he was once a member of a now-defunct gang in the Ikebukuro underground, and still retains a bit of his look from those days. Aside from that, the only real clue even to his past lies in a vague memory of a family somewhere outside of Tokyo, with whom he cried, laughed, and lived together. That, and a loose end he’s left dangling by finishing off a certain someone with his own two hands—a loose end that, if taken care of, will ensure Kirito has absolutely nothing left tying him to Tokyo anymore at all. He would be like an actor who’s stepped down from the stage and left the theater. Perhaps he could even leave his knife with the audience before he departs, just to prove he was even there in the first place. He only ever seems to feel any sympathy at all for others who, like himself, have no roots of any kind left in this world.

サモナーズのギルドマスターと同年代の、少年。この東京において、戸籍を含めた社会とのつながりを一切、持たない。その在り方は、はぐれ「転光生」のそれに近いと言えるだろう。かつて裏池袋のカラーギャングチームに所属していたことがあり、今のファッションはその頃の名残。その群れが壊滅して後、彼は様々な組織を次々と渡り歩いてきた。そして去った後に、自分がそこに関与した証拠を何も残さないように生きてきた。しかしこの東京には、ただひとつだけ彼につながる手がかりが存在する。それはかつて、ここではない何処かで「家族」と泣き、笑い、暮らした「記憶」。そしてキリト自身の手で直接、ある相手に止めを刺してしまったことにより生じた「縁」だ。最後に残ったこの繋がりと決別した時、キリトは「この東京に残った誰とも無縁の存在」になる。もしこのゲームを「舞台」とたとえるならばそれは、「ゲームの舞台から降りた役者」。舞台を見ている観客へ、そのナイフを届かせることだってできるかもしれない。自分と同じく、この世のどこにもルーツがない者に対して、かすかな共感を寄せたことがある。

與召喚師公會會長同齡的少年。在東京中，包含戶籍在內沒有任何與社會的聯繫。可以說，這種存在方式與迷途「轉光生」很接近。過去曾加入地下池袋的街頭幫派組合，他現在的時尚就是那時後留下來的。那個群體崩解後，他一次次遊走到各種組織。在離開之後，不會留下任何自己曾參與其中的證據一般持續生活著。然而，在這個東京還有僅僅一項與他連結的線索。那是他曾經在並非此處的某的地方，與「家人」一同哭笑、一同生活的「記憶」。然後就是切人親手給予某人致命一擊而產生的「緣分」。最後與殘存的聯繫訣別之時，切人將成為「與留在東京的任何人都無緣的存在」。把這場遊戲比作「舞台」的話，那就是「從遊戲的舞台上下場的演員」。或許還能夠把這把小刀遞給觀看著舞台的觀眾。與自己一樣，在這世上沒有任何歸屬的人產生了微弱的共鳴。

与召唤者公会的会长年纪差不多的少年。在东京这座大城市中，切人一直彻底地游离于整个社会体系之外——身为人类，连户口都没有的他活得却更像一名“落单转光生”。从前的切人曾一度混迹于一个游走在池袋暗处的少年帮派之中。直到现在，他的穿衣风格中仍然残留着些许当年的影子。在帮派瓦解之后，虽然切人也加入过许多组织，但每当他选择离开时，都会干干净净地清除自己在组织中存在过的痕迹。可即便如此，他在这座城市中却依然留下了唯一一个让别人可以“连接”到他的线索——一段他在另一个地方与自己的“家人们”在一个屋檐下同甘共苦的“记忆”，同时，这也是一缕在他亲手结束了某人生命的时所生出来的“缘分”。而当切人向这段“记忆”彻底诀别时，在放手的那一瞬间，他便真正地成为了一个“与这座城市中的任何一个人都毫无关联”的“无缘之人”。假如将这场游戏比作一部“戏剧”，那么切人，便是一位走下了“舞台”的“演员”——现在，他手中的匕首，或许终于能够刺中某个正紧盯着舞台的观众了。孤独的切人，其实也曾对一个与自己同样孑然一身的人短暂地产生过一丝共情。

Kirito’s Sacred Artifact is a Knife that’s said to have once belonged to an infamous serial killer in a foggy city lined with theaters. The exact details of the serial murders in question remain a mystery, and have been exaggerated so much over the decades that they’ve left indelible marks on what constitutes a good urban legend or sensationalist scoop ever since. The only facts of the case that seem consistent from one account to another are the victim’s targets all being women of ill repute, and the gruesome details of how they were killed, the latter made clear by the body parts present at the scenes of his crimes. Most relevant to the Sacred Artifact, however, is that the perpetrator has never been identified, and the belief that he never will be has been imbued into the Knife itself, giving it a Rule that allows its bearer to hide without a trace in a thick fog. Sadly, this Rule is extremely poorly suited to the Game in Tokyo, with any element of surprise it might otherwise afford nullified by the App automatically displaying data on all opponents as soon as a Battle Zone is engaged. Only those with administrative access could even theoretically circumvent this. As a result, Kirito’s only real recourse with this Rule is to use it for getaways, since he’s able to flee any scene without being followed. Being a lone wolf type, the one thing Kirito hates most of all is family, of any sort.

劇場立ち並ぶ霧の都にて、連続切り裂き魔が所有していたという、ナイフのような形状の「神器」。かの事件は、「都市伝説」、「劇場型犯罪者」の嚆矢として名高いもの。芸娼だけを狙い、その被害者の体の一部を事件現場に残していった。そして「その凶器を使った犯人の正体は明らかにならない」という「信仰」を帯びている。追跡不能の深い霧を発生させ、その中に身を潜められる「権能」を持つ。ただし、不意打ちに使うには、この東京の「アプリ」ゲームとの相性が最悪。何故ならば「アプリ」においては交戦者の情報が問答無用で前もって表示されてしまうからだ。「運営側」に与する場合でもなければ、このアドバンテージを攻撃に活かすことは難しい。故にキリトはこの「神器」を主に、逃走用に使用する。この霧にまぎれた彼の足跡を辿ることは不可能。彼は、家族という概念を憎んでいる。

據說是劇場林立的霧之都裡，連續殺人魔曾經持有的刀狀「神器」。那起事件以「都市傳說」、「劇場型犯罪者」的開端而聞名。僅瞄準娼妓，並把受害者身體的一部分留在案發現場。而且帶有「無法抓住使用這把凶器的犯人真面目」的「信仰」。擁有能產生令人難以追蹤的濃霧，並隱身於其中的「権能」。但想要突然使用，對「APP」遊戲來說相當不利。原因就是「APP」中交戰者的情報是不須詢問就會提前顯示出來的。若不是「營運方」使用，很難將其優勢活用在攻擊上。因此切人主要是用這個「神器」來逃走。想要在迷霧紛擾之中追尋他腳步是不可能的。他憎恨名為家庭的概念。

切人的“神器”有着匕首一样的外观。有人认为，这把“神器”曾经属于那位在剧院林立的雾都伦敦中连续犯下了杀人罪行的“开膛手”。作为生出了“都市传说”这一概念同时也是第一件“剧场型犯罪”的元凶，“开膛手”在这场震惊全球的连环杀人案中将目标完全地锁定在了“娼妓”这一职业上，并在作案后故意将受害人的部分身体组织留在了案发现场。而切人手中的“神器”上面，就付带着保佑“使用这把凶器作案的犯罪者”的“信仰”，令其“真实身份永远不会暴露”。同时，这把“神器”还拥有释放浓雾的“权能”：只要使用者潜入其中，便无法被任何人追查到行踪。只不过，在东京的这场“APP”游戏中，利用这把“神器”作为发动所谓的“突然袭击”却也实在称不上什么明智之举，因为敌我双方的信息在“APP”对战前便会被显示出来，并且没有任何可以遮挡的手段。所以，如果不是与游戏的“运营方”联手，那么这把“神器”的优点便是非常难以应用到进攻上去的。鉴于此，切人主要将这把“神器”用于逃跑；而一旦进入“神器”生出的浓雾，世界上便再没有人能够到切人的去向。另外，切人十分憎恶“家庭”这种概念。